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舞台上，一只羊站起来了。

它用后腿耸峙，试图逆着一条遏抑向后滚动的传送带上前走。周围是面庞蒙眬的东谈主群，他们连二赶三，却因传送带的反向通顺而兢兢业业。莫得台词，只好班卓琴的弦音从郊外山歌渐变为工业轰鸣。

这是比利时伯格曼剧团《羊东谈主奥德赛》（The Sheep Song）的开场，亦然这一现代欧洲了得剧团创作理念的浓缩呈现。

措施悟伯格曼剧团为什么值得看，领先要罗致一个前提：

戏剧不错不那么“讲故事”，它以至不错莫得台词。

欧洲从来不缺会讲故事的戏院，文本传统仍然是全球戏院的常客。但伯格曼剧团提供的东西，在这些谱系除外。他们不是反对语言，而是以为有些东西用语言不及以抒发。

自2008年配置以来，这个由Stef Aerts等东谈主构成的团体就走了一条与学院派迥然相异的路——他们不依赖脚本，而是从一个念头、一幅图像、一册书启航，在成员的碰撞中构建场景，再将场景串联成上演。

这种创作容貌听起来抽象，截止却极其具象。

2011年的《300 el x 50 el x 30 el》，他们平直在舞台上搭建了一座齐备的村落，录像机穿梭其间，不雅众透过屏幕考查几十个房间里的生活。2013年的《列那狐》，他们把安特卫普布尔拉剧院的不雅众席酿成了拍浮池。2018年的《JR》，他们盖起四层高塔，让不雅众从四面同期不雅看不同叙事。

《羊东谈主奥德赛》是这条端倪上的里程碑。不是因为它的舞台弘大——或然相背，这是剧团初度莫得对戏院进行根人道立异，而是追念舞台自身。但它集聚了伯格曼剧团所有这个词中枢特点：视觉最先、意想密集、根植艺术史、直指东谈主类根柢逆境。

看这部剧，你领先会际遇一连串画面：

活生生的羊群在晦暗中吃草，主角从它们中间站起；传送带上逆行的无名东谈主群；毒头东谈主被长矛刺穿；手术台上羊毛褪去浮现东谈主形；婴儿木偶的哀嚎；迈克尔·杰克逊的表露；闭幕处羊群重返舞台，却远远逃匿阿谁仍是不像羊的“东谈主”。

这些画面不是简陋的故事鞭策，它们各自大开一个意思意思空间。那头被刺穿的毒头东谈主，让你看见东谈主类对动物的摧残，也看见这摧残若何反噬自身。那张手术台，让东谈主联念念到弗兰肯斯坦的践诺室，也让东谈主念念到现代东谈主为了“更像东谈主”而遏抑立异自我的捏念。阿谁故去的婴儿木偶，以最平直的容貌击穿你对“怪物”与“东谈主类”的二元分别。

而这一切，齐被传送带的意想统摄。那条从右向左滚动的履带，是线性时辰，是历史激流，是不行逆的“杰出”。东谈主物逆着它行走，于是前进等于兢兢业业，停滞就会被裹带而去。这是伯格曼剧团对现代处境的视觉界说：咱们以为我方在上前，其实不外是回击着不被冲走。

更玩味的是，他们把这逆境嵌进了艺术史的端倪里。

剧中反复表露从中叶纪到文艺回应的图像退换——从《欢乐花圃》的拉丁铭文“以非当然的容貌玩耍预示着虚空中的虚空”，到帕蒂尼尔的时势画，再到勃鲁盖尔的《伊卡洛斯的陨落》。这是在指示你，那只羊的逆境，不是它的个东谈主问题。从东谈主类第一次把我方从结拜次序里摘出来、站在时势除外端量天下的那一刻起，这逆境就注定了。

《羊东谈主奥德赛》看似是一则动物寓言，它用了动物标志东谈主，告诉你东谈主应该若何。但本色上，羊平直即是东谈主——不是譬如，是直视。它念念酿成东谈主，然后发现东谈主和羊相通盲目，相通面庞蒙眬，相通在传送带上枉费地走。它既回不去羊群，也进不了东谈主群。尼采说东谈主是一根绳子，拴在动物和超东谈主之间，悬于山地之上。这出戏让这根绳子具象化了。

2023年，伯格曼剧团凭借一起作品赢得威尼斯双年展戏剧单位银狮奖。评委会的受奖词精确地玄虚了他们的作风：“游走于可行性的旯旮，创作出末日般的现代故事……深化地展现了东谈主类在超越自身极限的生涯渴慕与对变革的懦弱之间回击的逆境。”

这段话也适用于《羊东谈主奥德赛》——那只逆着传送带行走的羊，既是渴慕超越自身的现代东谈主，又是懦弱变革的迷路者。它被困在东谈主与兽、杰出与异化、渴慕与失意之间，无处存身。

看懂这只羊，你就看懂了伯格曼剧团——他们不提供谜底，但他们创造画面，让那些画面替你提问。而那些问题，会在上演好意思满后很久，依然在你脑子里回响。这梗概即是现代欧洲戏剧最独到的好意思学：

不是让你听懂，而是让你看见；不是让你显著，而是让你感受。

在这个台词多余的时期，伯格曼剧团选拔让图像话语，况且说得比语言更响。

《羊东谈主奥德赛》行往时沪，于2026年4月30日至5月2日登陆大宁剧院。

要是你准备好被画面击穿，被感受席卷，它不会让你失望。

-劇終-

芳 宁

正在霍格沃茨当演员

配图为剧照©️ kvde.be

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校稿：Miss Helen & Lucifer & Vane

包袱剪辑：Paula & Cheers

主编：许安琪 &阿秋体育游戏app平台